историческая справка
К середине XIX века подносный промысел Нижнего Тагила достиг широкого распространения. По данным заводской статистики, из 456 тагильских кустарей 49 имели подносные мастерские. В этот период активно развивались творческие династии мастеров-подносников. Наиболее прославились изделиями из лакированного железа мастерские Худояровых, ГоловановыхДубасниковых, Бердниковых, Чаусовых, Перезоловых, Кайгородова. и пр. Одной из особенностей тагильских ремесленников было стремление к созданию станковых произведений. Многие мастера, не имея специальной живописной подготовки, «выучки», обращались к созданию самостоятельных оригинальных картин на железе и холсте, в цветочной росписи также пользовались оригинальными решениями. В то же время сложились определенные традиции тагильской росписи; это красочные цветочные букеты и орнаментальные заставки. Традиционным элементом цветочного орнамента прочно стала «тагильская» роза. Это фантазийный, сказочный цветок, не похожий на розы в привычном восприятии. Для композиционного решения было типичным расположение цветов в центре изделия таким образом, чтобы букет смотрелся с любой точки зрения. Живописное изображение дополнялось выполненными по трафаретам оригинальными бордюрами и изящной каймой. Характерной особенностью тагильского подноса являлось цветной фон, на котором и расцветали сказочные букеты. Кроме того, оригинальной находкой тагильских художников являлось разделение всего поля подноса на секторы при помощи золотного орнамента или трафарета. В таких секторах мог быть самостоятельный фон, на котором располагались различные цветочные композиции. В конце XIX века кустарное производство в России переживало кризис, не миновал он и тагильский подносный промысел. Свой отпечаток наложила на подносный промысел реформа об отмене крепостного права – 1861 – 1862 гг., когда резко возросли цены на многие основные и вспомогательные материалы, а цены на саму продукцию оптовыми скупщиками занижались. Приходилось приспосабливаться ко все ускоряющемуся темпу жизни. Пресс для изготовления форм заменил ручную работу кузнеца. В условиях жесткой конкуренции остро встал вопрос удешевления отделки подноса, которую старались выполнить как можно быстрее. В это время все большее распространение получило «маховое» письмо. Это - технология, когда кончик кисти подхватывает цветную краску и белила и в два-три взмаха «лепит» цветочный венчик, стебли, листья. Эта техника постепенно приводит к отказу от кропотливого выполнения деталей, упрощает, предельно стилизует форму.

Стала популярна технология деколи – нанесение изображения на поверхность путем переноса краски со специальной бумажной основы (переводная картинка). Подносы с деколью в этот период иногда ценились даже выше, чем с оригинальной росписью.

Скупщики не брали на реализацию высокохудожественные произведения, что привело к значительному снижению как художественного, так и технического качества изделий. В тонкости декора они обычно не вникали и браковали лишь вещи с очевидными изъянами: вмятинами, отслоившейся краской, проступающей ржавчиной и т.п.

Постепенно работа над художественным оформлением «лакирных» изделий переходит в руки женщин и девочек, называемых, «писарихами», «писарчихами», «писарками» или «пшаками». Феминизация производства привела к закономерному преобладанию «махового» письма над утонченным декором. Впоследствии именно такая манера стала главенствующей в сфере массового производства расписной продукции Нижнего Тагила.

Как отмечает искусствовед Г.А. Пудов: «Каждое заведение должно было иметь собственное лицо для увеличения интереса к своей продукции со стороны покупателей. Каждый хозяин стремился сделать свою выставочную продукцию как можно оригинальнее, «свежее».
Шкатулка ТМ-1411 М-1024
Поднос детский НВ-9503
Поднос НВ-20400
Поднос ТМ-645
Мастерская: Михаил Феоктистович Обухов в Нижнем Тагиле.
Поднос ТМ-629
Поднос ТМ-615 М-2922
Поднос ТМ – 879 М – 1440
Поднос ТМ-2341; М-1188
Мастерская: И.И.Кайгородова Н.Тагил. к.XIX – нач. XX вв.
Поднос ТМ-2342; М-1185
Мастерская: И.И. Кайгородова Н.Тагил. к.XIX – нач. XX вв.
1
2
3